Главная / Репертуар / Спектакль «Человек без имени»

Человек без имени

Премьера | Коллективное сочинение: П. Айду, А. Барменков, Н. Кукушкин, К. Серебренников | 18+
Видео о спектакле
ОПИСАНИЕ И ФОТО
РЕЦЕНЗИИ В СМИ
Сцена
Большая сцена
Продолжительность
1 часа 40 минут без антракта
Режиссер
Коллективное сочинение: П. Айду, А. Барменков, Н. Кукушкин, К. Серебренников
Премьера: 26 февраля 2021 года
«Человек без имени» рассказывает о путешествии души, оказавшейся на пороге смерти. Владимир Одоевский — «русский Фауст», прозаик, философ, общественный деятель и мистик. Будучи современником Пушкина, Одоевский оказался незаслуженно забыт последующими поколениями. Сегодня мы вновь обращаемся к личности Одоевского и к его творчеству. Главные вопросы русской литературной и политической жизни Одоевский рассматривал сквозь алхимию и… кулинарию. Им был поставлен новый важнейший вопрос: «Что съесть?», ведь всю историю человечества князь Одоевский называл «описанием битв, разбоев и переселений, происходящих от голода». Парадоксальное мышление проявилось и в пьесе, написанной Валерием Печейкиным по мотивам главных произведений Владимира Федоровича Одоевского.

Кирилл Серебренников: «Когда я благодаря куратору Сергею Хачатурову и его выставке про Одоевского в Музее Москвы чуть больше узнал о работах князя, то сразу понял, что нам обязательно нужно рассказать про эту полузабытую легендарную личность. Многим он известен исключительно по „Городку в табакерке“, но в его наследии можно найти немало интересных произведений. Многое интересовало князя — от литературы и музыки, до алхимии и гастрономии, он изобретал музыкальные инструменты, постоянно думал о технологиях будущего. Одоевский был визионером и в чем-то пророком: многие идеи, которые воплощены сегодня, были высказаны им почти 200 лет назад».

Специально для спектакля «Человек без имени» композитор Петр Айду создал уникальный инструмент — Пангармоникон, состоящий из десяти пересобранных механических фортепиано.
«Точно не узнать, что именно сделал в спектакле Серебренников. Словами Пастернака, он сумел „привлечь к себе любовь пространства“. И теперь не только его ученик Кукушкин парит над сценой. Парит и сам „Человек без имени“. „Гоголь-центр“ ему явно по вкусу.»
Алла Шендерова. Коммерсантъ
«В спектакле необычное звуковое решение. Гибрид из десяти пианино — механических и электронных — создает ощущение музыкальной шкатулки. Внутрь нее мечтал попасть мальчик Миша из „Городка в табакерке“ — самого известного сочинения Одоевского.»
Екатерина Макарова. МИР24